• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: саломея (список заголовков)
11:52 

Саломея 4.0

И свет, угасая, отрезал безумного мальчика от его тени...
Спектакль не видела больше года. Соскучилась. Так что не могла не...

За последние года три, в сей момент у меня максимально "невиктюковский" фокус на жизнь. Если так вообще может быть после знакомства с театром Романа Григорьевича. Тем интереснее было понаблюдать за собой, как в этот раз выстроятся отношения с любимым спектаклем. Но, как оказалось, в эту реку можно заходить с разных берегов и двигаться по ней в разных направлениях.

Все ребята и Людмила несомненно котики, боги(ни), молодцы! Это мой неоспоримый неопровержимый субъективизм, на котором держится мир! Хочу только описать-записать те детали(имхо, разумеется), которые выстроили этот конкретный спектакля 5 марта 2017 года на сцене театра "Балтийский дом".

читать дальше

И если вы спросите меня, отличалась ли лунная ночь столетней давности от позавчерашней, я докажу (как и любой поэт, знающий свое дело), что никаких отличий нет и никакого сходства. Я вообще обхожусь без доказательств. (с) Ф.Г. Лорка

@темы: театр как ритуал, сказка на ночь, разговор за чашкой коньяка, провинциальные сектанты, опасности свиданий тет-а-тет с эстетом, омут памяти, маленькие девочки с тягою к Танатосу, лечите душу ощущениями, грёзофарс, Театр Романа Виктюка, Саломея, ©, made my day, facinating, Status quo, 7,5

21:11 

Доступ к записи ограничен

И свет, угасая, отрезал безумного мальчика от его тени...
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
22:15 

Саломея, Театр Романа Виктюка, МТЮЗ, 15.07

И свет, угасая, отрезал безумного мальчика от его тени...
- ну тут все просто, я увидела (вернее пересмотрела еще раз), то, что хотела, так как хотела, тогда, когда хотела. Чуть внимательнее, чуть отстраненей, чуть включеней в действие. Ибо в первый раз было как-то так налево омномном, направо омномном, все омномном. Сейчас уже осмотрелась и в мизансценах, и в связках между ними. Теперь много много много думать.

- Не перестаю восхищаться цветовой расстановкой (пятно Ирод-Саломея-Иоканаан). Символизмом цвета, слов (о чем именно Ирод говорит Саломее, в мою теорию хорошо ложиться-выстраивается, не знаю соответствует ли режиссерскому замыслу... или я совсем о другом...), положения тела (намерено или случайно Саломея копирует Иоканаана, когда она следит за казнью пророка), и смехом Иродиады, в этот раз он стал для меня по-другому заметен, эмоционален и многослойно звучен.

- Если я правильно уловила, сначала Уайльд ведет слова Иоканаана, а затем, моментально фактически, они меняются ролями. Интересно? Закономерно.

- Все сложнее трактовать А. Дугласа и в словах (начиная с 66 сонета и диалога с Савойе) и в символах (в конце он одет в белый). Мне кажется в конце, даже Роберт Росс это признает - финальное обращение к Уайльду и Бози - не только остается без ответа, но и сам Росс останавливает это движение, посыл.

- Я все больше уверяюсь (не только в спектакле), что для Уайльда, "бегство" не было возможным, потому что он не мог существовать в забвении общества, которое на самом деле любил. Это бы нанесло ему больший вред, чем тюрьма и болезнь.

@музыка: В. Высоцкий (Алиса в стране чудес) - Песня о времени

@настроение: Всё будет правильно, на этом построен мир.

@темы: 7,5, facinating, reise reise, Москва, Оскар Уайльд, Саломея, если Эребор не идет к Торину, то Торин сами знаете, омут памяти, сказка на ночь

Моргот и трансгрессивный акт

главная