Он улыбался искренне, цинично...

Имя тебе… Ложь.

Блеф, маски, обман, притворство – все это твоя стихия. Ложь – это лишь способ достичь своей цели. А если цель будет достигнута – так какая разница, сколько бессмысленных слов придется при этом сказать, сколько правды скрыть? Ложь ведь всегда невинна, она никому не способна причинить боль… А если способна, значит, так и надо. Танцуй, танцуй же свой танец с масками, не дай никому понять, что на самом деле в твоей жизни и сердце!.. Ведь если узнают – не оставят в покое, так?

Пройти тест

@музыка: Nautilus Pompilius - Кто еще....

@настроение: не стоит забывать о своих привычках.....

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Заметки Музы

Поэты это не герои, поэты - кровопийцы. (с) я

@музыка: Павел Кашин - Барышня

@настроение: не нравятся мне хорошие парни

---

Мастерская ван Лисхаут «Город рабов. Cradle to cradle»

В рамках Третьей Московской биеннале современного искусства мы имеем честь представить первую в России полноценную выставку Мастерской ван Лисхаут, в которую вошли две инсталляции, созданные в последние годы, — «Город рабов» (2005—2009) и «Cradle to Cradle» (2009).

Мастерская ван Лисхаут была основана в те годы, когда доминирующий тренд в искусстве описывается понятием «эстетика взаимодействия». Начиная с 1990-х годов ван Лисхаут сначала сам по себе, а затем в качестве основателя мастерской разрабатывает проекты, находящиеся на границе дизайна, архитектуры и искусства и моделирующие экспериментальные ситуации социального взаимодействия. Так, в 2001 году мастерской был основан AVL-Ville (2001) — свободное государство, которое просуществовавшее в течение года на территории Роттердамского порта, руководствуясь исключительно собственной конституцией.
Внимание! Просмотр экспозиции не рекомендован лицам до 18 лет и лицам с неустойчивой психикой.

«Город рабов», впервые показанный в Музее Фолькванг в 2008 году, представляет собой современный город с тщательно спланированной инфраструктурой, служебными зданиями, университетами, оздоровительными и торговыми центрами, сельскохозяйственными угодьями, борделями и музеями. Он самодостаточен, и потребляет только ту энергию, которую сам же и производит. «Город рабов» не импортирует ни топливо, ни электрическую энергию, заменяя их биологическим газом, солнечной энергией и энергией ветра. При этом в качестве рабочей силы город использует рабов, которые эксплуатируются для выполнения более или менее сложных заданий и тела которых после смерти пускаются на переработку.

«Город рабов» — это вывернутая наизнанку модель современного общества, ориентированного на достижения, отрицающая современные нормативные представления о добре и зле и ориентированная на полную автономность. Можно сказать, что главный вопрос здесь — именно этический. Глобальные климатические изменения, исчерпаемость ресурсов и прочее, к чему отсылает этот проект мастерской, важны не сами по себе, а как инструмент для конструирования такого пространства, в котором острота этического вопроса о гуманистическом измерении современной рациональной цивилизации может быть доведена до своего предела.

«Cradle to Cradle» — новая инсталляция Мастерской ван Лисхаут. Ее название — термин, заимствованный из области экологических разработок. В своей книге «Cradle to Cradle: Remaking the Way We Make Things», опубликованной в 2002 году, немецкий химик Михаэль Браунгарт и американский архитектор Уильям Макдоноу оспаривают представление о том, что промышленность непременно причиняет вред окружающему миру. Они разработали систему производства, которая природную модель ставит на службу коммерческим интересам, вместе с тем удовлетворяя задачам сохранения окружающей среды, — систему, в которой отходы становятся источником питания. Авторы книги поднимают «вопросы планирования», «привлекают внимание к задачам диверсификации» и заявляют, что «смогут применить эффективные методы сохранения окружающей среды на практике» — в первую очередь в Нидерландах, где эти идеи разрабатываются более тщательно, чем в других странах, и где рациональность, эстетика и экологичность промышленного дизайна задает новые ценностные стандарты.






В: Что такое «Город рабов»?

О: Это проект города будущего, впервые он был показан в Германии в 2008 году и вызывал неоднозначную реакцию. Сейчас он существенно дополнен частью под названием Cradle to Cradle. Экспозиция состоит из двух частей. Наверху расположена видимая часть города, внизу — скрытая и самая страшная. Город четко разделен на две социальные группы: рабы, трудовые единицы, и хозяева, менеджмент. Площадь города — 50 кв. км, он отвечает всем современным требованиям экономической эффективности и экологической корректности и полностью самодостаточен. Здесь не используются электричество и традиционное топливо, вместо них вырабатываются солнечная энергия и энергия ветра, а также биогаз.

В: Но вы спроектировали не только архитектурную инфраструктуру города, но и распорядок жизни его обитателей, и даже их смерть.

О: Обитатели «Города рабов» — его важнейший энергетический ресурс. Их жизнь строится строго по расписанию: ежедневно семь часов они работают в справочно-информационных блоках, еще семь — трудятся на полях или в сфере обслуживания, на сон отводится столько же, и оставшиеся три — на досуг. Но при таком распорядке рабы способны сохранять работоспособность лишь в течение трех лет, после чего делаются экономически нерентабельными членами общества, и их тела становятся источником того самого биогаза, получаемого на специальных энергетических установках.


Часть экспозиции, названная Cradle to Cradle, демонстрирует способы переработки тел рабов. Человеческое тело полезно тем, что содержит здоровые внутренние органы, которые можно продать. Тела также используются в качестве питательных веществ для тех жителей города, которых еще рентабельно кормить. Что касается пластического решения, фигуры рабов лишены каких бы то ни было индивидуальных черт и представляют человека как безликую, чисто ресурсную единицу.

В: Что вы вкладываете в название Cradle to Cradle?

О: Его можно перевести как «Из чаши в чашу» или «Ни капли мимо». Этот термин появился в 1970-е годы и обозначает безотходные способы производства. Модель Cradle to Cradle предполагает, что любые производственные отходы утилизируются без остатка и становятся источниками энергии и пищи. Я довожу эту идею до логического предела, включая в замкнутый цикл человеческое тело, низводя его до сырьевого ресурса.

В: А что это за стол для тайной вечери с фарфоровыми приборами на 12 персон?

О: На 200 тыс. рабов в городе приходится 12 топ-менеджеров. «Стол с мексиканской посудой» принадлежит «хозяевам жизни». Каждому соответствует свой прибор, по рисунку, на котором можно понять, за что отвечает тот или иной менеджер — например, главный надзиратель. Или заведующий борделями, а бордели, надо сказать, — важная часть города. Браки между рабами запрещены, потому что процесс рождения и выращивания детей — непозволительно длительный, экономически абсолютно неэффективный. Все сексуальные потребности удовлетворяются в борделях, раздельных для мужчин и для женщин.

Ателье ван Лисхаут. Из проекта Город рабов. Cradle to Cradle. Фрагмент инсталляции: Установка по переработке человеческих тел. 2008–2009. Пеноматериал, папье-маше, лак.

В: Каким же тогда образом осуществляется воспроизводство?

О: Пополнение рядов обитателей города происходит за счет некой случайности — это может быть похищение или самолет, который приземлился неудачно и не в том месте...

В: По какому принципу становятся менеджерами?

О: У города есть инвесторы, они назначают менеджмент. Я просчитал все необходимое: объемы финансирования, размеры инвестиций, а также прибыли. Чтобы проект состоялся, нужно около ?1,5 млрд, и экономика города построена таким образом, что стартовые инвестиции будут ежегодно окупать себя втрое, то есть ожидаемая прибыль составляет ?7 млрд в год. Поэтому это исключительно выгодное коммерческое мероприятие, и это именно тот вопрос, который я предлагаю зрителям. Я пытаюсь осмыслить, что может произойти с обществом, в котором экономические интересы начинают преобладать над моральными ценностями.

В: До этого биеннальского проекта в России о вас писали в основном как о дизайнере-мебельщике. Как бы вы себя охарактеризовали?

О: Безусловно, я — художник. Лет в 14 я твердо для себя решил, что стану художником. Я получил образование скульптора в Академии современного искусства в Роттердаме. Мои работы — это в чистом виде арт, но я всегда делаю арт-вещи функциональные или хотя бы с косвенным намеком на функцию. И в этом состоит мое родство с архитектурой и дизайном. А вообще, у вас в России чересчур много журналов по дизайну, вот в дизайнеры и записывают всех, кого не лень.

В: Но откуда у вас социальный пафос?

О: Я очень заинтересован в создании новых миров. В 2001 году я делал проект AVL-Ville, независимый город, просуществовавший в течение года в Роттердамском порту. Еще я делаю мобильные дома, мини-миры для каждого человека. Этот интерес — создавать всяческие миры и системы, свою собственную вселенную — у меня всю жизнь. В то же время я стремлюсь к функциональной многоуровневости, и, например, музей «Города рабов» выполнен в виде пищеварительного тракта. Искусство является таким же предметом потребления и переваривания, как и обычная пища. По-моему, это символично: мы поглощаем пищу и производим нечто, к чему уже никто не станет прикасаться. То же самое с арт-объектами, которые помещаются за музейное стекло. Метафоры человеческого тела и архитектуры всегда были очень важны для меня.

В: Кто ваши любимые художники? Что вы любите?

О: Мне нравятся самые разнообразные вещи, которые производит человечество. В отличие от того, что производит природа. Я люблю природу, но не нахожу в ней вдохновения. Мне нравятся здания, заводы, фабрики, мосты, каналы, машины. Я люблю старое искусство, века с XIV. Я люблю поп-культуру, вообще все, что происходит здесь и сейчас. Мне нравится современное искусство, но я не могу сказать, что я большой его знаток, и не хочу им быть, потому что если я стану историком искусства, я тем самым ограничу свою личную творческую свободу. Я сам был участником биеннале четыре раза — в 2002 году в Сиднее, в 2003-м в Венеции, в 1994-м и 2002-м — в Сан-Паулу, а также участвовал в Йокогамской триеннале в 2005 году. Важно черпать вдохновение из работ других художников, но не менее важно быть свободным от избыточного знания работ других.


Ателье ван Лисхаут. Череп для релаксации. 2008. Смешанная техника.


В: Как вы видите дальнейшее развитие общества? Если бы вы были на позиции идеального творца, как бы вы организовали мир?

О: Ох, хороший вопрос. Город рабов — это то, к чему мы все придем, если не будем ничего делать, это точно. Важно, чтобы люди были ознакомлены со всеми этими проблемами, с ситуацией, когда стало очень много людей, и их становится все больше и больше, и уже не хватает нефти, металла… Нужно уже начинать потихоньку изменять сознание людей. Это долгий и сложный процесс, но я всеми силами пытаюсь его инициировать. Я не знаю, к чему приведут мои усилия и есть ли вообще пути решения этой проблемы. Может быть, лет через десять этические предрассудки относительно подобного города снимутся сами собой, и он таким образом станет реальностью.

В: В России биоархитектура, дружественная по отношению к окружающей среде, и вообще идеи экологической корректности обычно не находят отклика.

О: В Европе невозможно сделать что-то неэкологичное. Существует закон, согласно которому все строящиеся здания должны в этом плане отвечать строгим требованиям. Биоморфная форма — это красиво, но здание обязательно должно иметь энергосберегающие системы. В России это осознание гораздо слабее, эта проблематика еще не господствует в умах, потому что вы гораздо более молодое общество, у вас очень много нефти и прочих ресурсов. Но вы в будущем гарантированно столкнетесь с теми же проблемами, что и весь мир.

В: Вы не архитектор, но проектируете различные автономные, самозамкнутые и мобильные в силу этого архитектурные объекты. Не планируете сооружать что-то более масштабное?

О: Я бы хотел строить здания, совершенно независимые от внешних источников энергии. Но мне пока никто не предлагал этим заняться. Если бы я сам строил здание, оно было бы наполнено светом, солнцем, имело бы прекрасные обзорные виды, его жильцы имели бы возможность наблюдать за восходом и закатом. И обязательно системы энергосбережения и автономные водоочистные и водосборные устройства на крыше.

В: Автономное государство AVL-Ville было попыткой воплотить утопию, а возникший через семь лет «Город рабов» — это антиутопия. Это показатель вашей личной разочарованности?

О: Да, конечно, это разочарованность. Я очень верил в свою утопию, что она возможна. В Голландии многие вещи теоретически возможны: они не запрещены законом напрямую, и существует множество всяких лазеек. Есть так называемые серые зоны, где можно купить наркотики и прочие запрещенные вещи. Подозревая нас в этом, правительство запретило мое «государство». Но год все-таки мы просуществовали. Мы руководствовались исключительно собственной конституцией. Каждый мог выстроить себе дом по своему вкусу. Алкоголь можно было покупать в барах совершенно свободно. А в Голландии огромное количество всяческих правил, организованных по принципу матрешки: есть закон, внутри него еще и еще, и соблюсти все невозможно, и даже открыть ресторан очень непросто. Но я считаю себя мастером по поиску щелей и зазоров в установленных правилах, которые я использую на благо своего искусства. Когда я устраивал свое государство AVL-Ville, я, разумеется, хотел иметь все атрибуты: флаг, деньги, конституцию, а также оружие. Поэтому я изготовил скульптуры, напоминающие оружие. И представители власти мне сказали — никакого оружия, пожалуйста, оно может напугать, может спровоцировать конфликты. И конфисковали у меня часть этого оружия, пушки. Но часть забрать не успели, так как их рабочее время подошло к концу. Когда они вернулись, эти мои работы уже были закуплены музеем, выставлены во дворе и тем самым получили «защитный зонтик».

Точно так же мой проект BarRectum 2005 года, бар в виде прямой кишки, с одной стороны — художественная инсталляция, с другой — полноценный бар, осуществляющий коммерческую деятельность, и все это было бы совершенно невозможно без получения соответствующих документов. Но именно потому, что он имел временный статус, будучи выставленным сначала на «Арт Базеле», потом в музее Фолькванг в Эссене, это оказалось возможным.

В: В 2001 году вы придумали A-Portable — мигрирующее в нейтральных водах судно, на котором располагался медицинский пункт, где могла сделать мини-аборт любая женщина, в чьей стране эта процедура запрещена. Вы говорите, что вы — художник. Аборт — это часть искусства?

О: Я просто создал пространство, свободное от всяческих спорных законов. И это очень характерно для того, что я делаю. Я всегда работаю на границе, исследую, что запрещено, а что нет. Все мои проекты моделируют экспериментальные ситуации взаимодействия, и внешне они находятся тоже на границе — архитектуры, дизайна, искусства.

В: Кто работает в вашем ателье? По какому принципу оно устроено?

О: В студии двадцать человек: пять в офисе и пятнадцать в ателье. Есть архитекторы, дизайнеры, художники, керамисты, каменщики, резчики по металлу. Мне очень важно контролировать все стадии производственного процесса. Я сам придумываю, что и как должно быть сделано. Все мои работы — уникальные. Есть выставочные объекты, существующие в одном экземпляре, но также я делаю, например, стулья и столы ограниченным тиражом, скажем, 10 штук. Есть, правда, и вещи, которые можно запросто купить в магазине, например, мои дизайнерские деревянные стулья.

В: Вы в Москве во второй раз. Что вам здесь показалось необычным?

О: Мне нравятся масштаб, ритм и динамика вашего города. Я не могу его сравнить ни с одним другим. Я знаю некоторых ваших художников — видел выставку фотографа Бориса Михайлова, который снимает очень пожилых людей, бомжей, отбросы общества, пьяниц. Мне нравится Олег Кулик, лет 10–15 назад он был в Роттердаме в качестве собаки, кусал людей на выставке. Мне понравился этот проект, он очень нонконформистский. За это я люблю русское искусство. У России богатейшая история, у вас 26 млн человек погибло во Вторую мировую войну, были ужасающие репрессии, ГУЛАГ и т. п. Ценность человеческой жизни здесь не так значима, как во всем мире. И это чувствуется до сих пор. В Голландии не было таких потрясений, а здесь, у вас этот Город рабов — практически реальность.

@музыка: Ария - Твой новый мир

@настроение: mein teil

@темы: Kunst

---

...и уносят меня и выносит меня....или вечера на хуторе близ Диканьки

...преследуют рыжие курящие, сильно курящие программисты чур меня....и потом бесконечный ...ангст??



 

@музыка: Ундервуд - Это судьба

@настроение: ...и уносит меня, и уносит меня..

@темы: гадания, какие смутные дни, это уже слишком

---

Цитата дня!!!

Юристы это люди, которые увлекаются юри (с)

@музыка: Flёur - Теплые Коты

@настроение: а сегодня было солнце

@темы: игра слов, в моем словаре, сходки хАниме, размышление на тему, цитаты, вжизнипроисходящее

---

а я оставляю себе право на страшные сны......

сон на бумаге......

наверно забавно-странно читать свой сон в книге....забытый сон в чужой книге:

И еще одно: впервые в истории криминалистики полицейские, отправившись на патрулирование района, стали брать с собой собак, натасканных на кровь.
Таким образом, преступник, только что совершивший очередное убийство, не смог бы пройти незамеченным мимо патруля.
У собак тонкое обоняние.
Они отреагировали бы на запах даже минимального количества свежей крови...

Масалов А. А. Нелюди: самые знаменитые маньяки ( Англия: "О Джеке-Потрошителе" )

@музыка: Иоганн Штраус-сын - Вальс голубого Дуная

@настроение: в предвкушении не просто совпадения........паранойя и мурашки под кожей

@темы: дежавю, видеть сны, маленькие девочки с тягою к Танатосу, из сна на бумагу......, случай??????, сказка на ночь

---

заиграться в ассоциации

Странности не возникают на пустом месте.......вернее ассоциативный бред что присутствует в таких случаях...обычно специально продуман, специально сказан, с определенным расчетом пафоса, по-крайней мере я так думала (вернее не задумывалась о том что это может быть как-то иначе)- ибо это в какой-то степени свойственное мне поведение.....
Но оказалось что возможно вжиться в первую очередь в ассоциацию, совершенно обходя вниманием "предмет" который ее вызывает. Настолько велика сила впечатления ...что совершенно логичные вещи получают новые трактовки, полностью стирая свою истинную т.е уже бывшую роль.
Причем это в корне отличается от приобретенной терминологии в связи с каким-либо занятием или увлечением.

если только из последнего:
Констатация мамой факта, что - "у тебя отзывчивая подруга". - Вызвало истерический приступ смеха истерии. Причем логичность моей ассоциации совершенно не подвергалась сомнению...внутри меня, при всей её абсурдности в реальном времени.
В какой-то степени это коснулось и музыкального восприятия..... когда она связана с определенным (например) видеорядом или событием....и несет теперь иной, необъяснимый смысл.

С одной стороны это вполне логично (там особенности восприятия, моменты какие-то всякие). Но эта ситуация объясняется именно полной переменой местами события и следствия.

Хотя для меня это выливается в приятный сюрприз игры мыслей (пока).

@музыка: Flür - Печальный клоун

@настроение: ...ну мозгом пришлось жертвовать

@темы: неожиданные ассоциации и повороты

---

ФОБИЯ!

свеженькая фобия...надо подумать над названием.

В предверии концерта......а я наконец-то знаю почти почти 3 песен из трех. Самое оно для фобий.

когда дирижер "снимает" рукой......а ты увлекшись, задумавшись, забывшись (нужное подчеркнуть) все еще держишь ноту

....или встреваешь в паузу да еще фааааальшиво

что из этого выйдет потом - охота на ведьм начинает казаться детской забавой




P.S. Кто б мне раньше сказал что "сидеть" в оркестре буду...не в жисть не поверила

@музыка: оркестр народных инструментов

@настроение: главное (не)удачно не встрять

@темы: музыкальные инструменты, фобии, дожилась

---

Если вырастут крылья за спиной, я хочу чтобы были белыми....

Вы - Улыбка чеширского кота

Притворяетесь. Одна маска для друзей, другая маска для врагов, а есть ли под маской лицо?)

Пройти тест

@музыка: Ночные снайперы

@настроение: я пока не знаю как ответить на этот вопрос

@темы: тестомания

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

кто зачем....а я просто любя оказываеться

Никогда не задумывалась ....а тут так сразу ))
Устала отвечать на вопрос : "А зачем ты учишь немецкий?" (Почему не спросить - Что тебе нравиться в этом языке? вроде звучит также, а смысл в корне другой ). Оказывается учить надо только для чего-то....что б бабло зарабатывать, замуж-жениться, пмж......а вот для себя, балдея от звуков языка, разгадывая нюансы словообразования, погружаясь в традиции - так не положено сегодня - по крайней мере уж очень часто временами странновато смотрят. Сегодня (уже вчера) вообще сообщили....что лучше-то на диване лежать - тут уж увольте, хотя мне только волю дай - и здравствуй друг диван!

Конечно наверно положено ставить перед собой какую-то цель - но кто сказал что я эту цель не ставлю.....просто ее непременным атрибутом не является к сожалению переезд в Германию, как и получение музыкального образования не делает меня супер-музыкантом, то и дело наяривающим одну песню за другой. Я просто получаю удовольствия от нового интересного мне материала - и могу много вкладывать не получая взамен каких-то вознаграждений, помимо внутренних ощущений, знаний, мыслей....просто удовольствия приобщения.

@музыка: Diary of Dreams

@настроение: а я забавное животное....

@темы: немецкий язык, просто так в жизни все

---

Вы снова здесь, изменчивые тени.......

...что-то снова вернуло меня к событиям октября...бессонные ночи с курсовой, Хеллоуин....

Зеленые глюки сползают по стенам.
Медленно-медленно плавно-плавно.
Потом проползают по коридору.
И исчезают в ванной ванной.
А вслед за ними синие глюки.
Тоже медленно тоже плавно.
Сначала по стенам потом в коридор.
И исчезают в ванной ванной. (с) Агата Кристи "Глюки"

А что же сейчас - что-то не от мира сего...мне стало комфортно в темноте - совсем.

Вы снова здесь, изменчивые тени,
Меня тревожившие с давних пор,
Найдется ль наконец вам воплощенье,
Или остыл мой молодой задор? (с) Гёте "Фауст" (пер. Б. Пастернак)

....А еще давно мне сны не снились.....

@музыка: Агата Кристи - Сны

@настроение: ночное бодрствование, посмотреть в бездну

@темы: воспоминания, бессоница, мистика

---

порадовало)))

В шинигами я пойду, пусть меня научат!.......



Я хороший.....в общем ну действительно хороший

@настроение: последний день каникул...хотя это не имеет никакого отношения к посту

@темы: Фанатизм по Yami no Matsuei, Аниме, клип, улыбнуло

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Взгляд с другой стороны

На сцене играет группа. Все рубятся что есть сил.
Вокалист выдал мощную ноту, думает: "Это я сильно. Все девки в зале мои".
Соло-гитарист запилил соло, думает: "Вот это я выдал, точно без девки с концерта не уйду".
Басист усиленно долбит струны, думает: "Ми-ми-ми-ми, ре-ре-ре, фа".

....Сижу в оркестре....очередная репетиция (играю на бас-домре...понимаете бас, бас). Произведение "Фантазия" - сборка, соединение главных тем военных лет. Первое время не знала текста (нот)..слушала с мурашками по коже, есть там "острые "моменты
А сегодня разбираю - смотрю а там ми...просто ми (в моей партии) при чем четверть с точкой, и шесть восьмых вот оно музыкальное образование
.....и вот начинается....вступаю....и все, куда делось то очарование, патриотичность, глубина звука.....Нет оно конечно никуда не исчезло !! Просто моё внимание сосредоточилось на - ми раз два три, ми раз два три, ми, ми, ми.....си, ми...си-бемоль.
Но какой же это кайф ...играть, чувствовать мелодию, слышать ее руками - просто вот что значит воспринимать это с другой стороны.

@настроение: размышление, игра восприятия

@темы: музыка, оркестр, ощущения

---

Наполеоновские планы?...да как сказать...

....выстраиваю планы ....неплохо складывается.....начну с 30-го осваивать синтезатор , на следующий учебный год подтяну английски и продолжу учить немецкий....годика мне хватит и черт с ним - с институтом все равно доучусь-то еще через годик за японский возьмусь. Чертовски идеально было разложено.......но начинаю понимать а - а выдержу ли я полтора года без японского]???уже хочу сейчас в ближайшее время!!!!!!!!

Я не знаю что, но я знаю как
Как хотелось бы мне, а там хоть потоп...(с)

@музыка: Зимовье зверей - Дай мне совет

@настроение: вот оно!!!!!!!!!!держите меня семеро.....

@темы: язык, япония, планы

---

Yami No Matsuei ^_^

Здравствуй, мой нестабильный духовный мир........мы снова ждем-с рецидивов
А начиналось-то вполне безобидно...

Yami no Matsuei _1


Yami no Matsuei _2


Yami no Matsuei _3


Yami no Matsuei _4


Yami no Matsuei _5


Yami no Matsuei _6


Yami no Matsuei _7


Yami no Matsuei _8


Yami no Matsuei _9


Yami no Matsuei _10


Yami no Matsuei _11


Yami no Matsuei _12


Yami no Matsuei _13


.......ending


Обет (текст и музыка Лариса Бочарова)

@музыка: Лариса Бочарова - Обет

@настроение: няяя, каваии

@темы: Yami No Matsuei, аниме

---

женская?...... СТУДЕНЧЕСКАЯ ! ЛОГИКА

Зачет по информатике...200-ти с лишним вопросов хоть смейся хоть плач, мы с подругой выбираем первое. Благо ответы есть - какая-то мелочь -осталось их запомнить

метод фетишиста

.................................букв много....абсолютно не воспринимаемо.......моё мышление+логика несколько специфичны.......

вопрос Как связывается между собой данные географической и атрибутивной баз данных?
ответ С помощью ключа в виде пространственного эталона - (что-то из фентези с драконами, ключами, эльфами.....а-ля Торвольд, помоги мне сдвинуть камень, там лежит ключ истины ) - конечно так запомнить проще

вопрос Какие угрозы направлены на несанкционированные - (уже подозрительно) - использование информационных ресурсов, без оказания действия на их функционирование
ответ - пассивные - (Укэ, яп. 受け (принимающий, обороняющийся) — персонаж, играющий пассивную роль
- совершенно точно все к этому и шло)
вопрос (ну тут уж другого варианта не дано ) Какие данные учитываются при формировании рекомендуемого планировочного "пятна" застройки.
несколько ответов :
Требования пожарной безопасности (наши пожарные-самые пожарные, а наши это Rammstein c "Benzin-ом" (далее все по клипу))
Требования озеленения и благоустройства - (все что пострадало во время клипа под колесами машинки)
Тип и высота окружающей застройки -(внимательно смотрим конец....высотка присутствует)
Форма участка строительства - (форма "шмяка" участок под захоронение прилагается
)
вопрос К какому типу по продолжительности использования относятся данные, находящиеся в БД УИ САПР "Архитектурно-планировочные решения и генплан", и зависящие от конкретных условий строительства, градостроительной ситуации, климата, грунтов и пр.
ответ временные -( все временно ...все тленно ...готично - готика окружает нас
)
вопрос -( так и хочется сказать музыкальный )-Чем отличаются иерархические модели данных от сетевых?
ответ Количеством входящих и выходящих дуг графа
(- не видите здесь ничего музыкального - будет графа...нет Графа -Unheilig -он иногда двигает руками будто разговаривает по телефону...а в телефоне есть входящие и исходящие выходящие - Где ты Капитан Очевидность?)

вопрос Какими вспомогательным средством пользуются при физической организации иерархических файлов методом "битовых отношений" - (кто слышал "виртуальную любовь" Диксов - возникает мысль 00010 00010 - и *барабанная дробь* это можно свести к матрице, которая математическая)
ответ Матрица ( *трехкратное ура Отто Дикс*
)
вопрос Какой является структура данных, принятая на уровне реализации?
ответ - СУБД -ориентированной -( БДСМ без вариантов)

вопрос На каком этапе проектирования БД определяются сущности, атрибуты - (явно разговор о субкультуре), связи?
ответ Формирование и анализ требований. - ( точно самоопределение подростка относящегося к какой-либо субкультуре
)
вопрос Чем отличаются одноранговые сети?
ответ Каждый компьютер сети может быть и сервером и клиентом -( и сервером и клиентом , и сервером и клиентом ..прям ролевые игры какие-то) - так и запомним

вопрос Чем с информационной точки зрения характеризуется сущность? ( - ну точно у вас в дУше готы!!!!!)
ответ Атрибутами - ( а Атрибутами опять же отличаетцоо Херко)


вопрос Какие средства содержат инструментальные обучающие системы - ( исходя из набора ответов натуральный слеш>)
ответ Несколько языков представления знаний - ( куда ж без языка)
Средства интерфейса для автора учебного курса - ( отвечаем на вопрос кто?)
Средства интерфейса для пользователя - (отвечаем на вопрос кого?)
Средства контроля знаний - (в заключение отвечаем на вопрос как?)

вопрос Что представляет собой "идеальная -( точно фетишизм )- поверхность" при решении задачи "Поиск параметров объекта" ( 90-60-90??)
ответ Геометрическое тело - (сходиться что ли?) - , ограниченное снизу поверхностью земли, а сверху - поверхностью застройки - ( точно садо-мазо с фиксацией)

..ну и контрольный выстрел
вопрос то такое объект типа "непрерывное явление"? -( Истина где-то рядом...Непрерывное явЛение Оъект)
ответ Пространственный объект, характеризующий территорию целиком - ( конечно НЛО, оно следит за нами)

@музыка: Otto Dix - Семантика, Billy's Band - Отоспимся в гробах

@настроение: а может что из этого все же что-то выйдет, воодушевленное

@темы: сессия, ассоциации, это правда, логика